Како 6.750 тони зграда од челична рамка на Националниот центар за изведувачки уметности не постигна ниту еден столб

Националниот центар за изведувачки уметности навистина го одрази меѓународното првокласно ниво во архитектурата, беше пионер во домашната архитектура и направи многу храбри обиди, како што е употребата на титаниумски метални плочи, кои главно се користат во производството на авиони и други авиони , како градежни материјали за покриви. Храбриот овален изглед и околната водена површина сочинуваат архитектонски облик на бисер на водата, нов, авангарден и уникатен. Како целина, тој ги отелотворува карактеристиките на светските знаменитости градби во 21 век и може да се нарече совршена комбинација на традиционално и модерно, романтично и реалистично.

Дизајнот на Националниот центар за изведувачки уметности започна со два принципа: прво, тој е театар од светска класа; Второ, не може да ја ограби големата сала на народот. Последниот Гранд театар претставен пред светот со огромен овал, станувајќи значајна зграда со нов облик и уникатен концепт.

Според визијата на познатиот француски архитект Пол Андреу, пејзажот по завршувањето на Националниот театар е следниов: во огромен зелен парк, базен со сина вода го опкружува овалниот сребрен театар, а титаниумскиот лим и стаклената школка се рефлектираат светлината на денот и ноќта, а бојата се менува. Театарот е опкружен со делумно проѕирни златни мрежести стаклени ѕидови и на врвот има поглед на небото од внатрешноста на зградата. Некои луѓе го опишуваат изгледот на Големиот театар по неговото завршување како „капка кристална вода“.

1. Најголемата купола во Кина е изградена од 6.750 тони челични греди

Школката NCPA се состои од заоблени челични греди, огромна челична купола која речиси може да го покрие целиот Работнички стадион во Пекинг.

Изненадувачки, толку големструктура на челична рамкане е поддржан од ниту еден столб во средината. Со други зборови, челичната конструкција со тежина од 6750 тони мора целосно да се потпре на сопствениот систем на механичка структура за да обезбеди сигурност и стабилност.

Овој флексибилен дизајн го прави Националниот центар за изведувачки уметности како таи чи мајстор кој ги смирува сите видови сили од надворешниот свет со меки и цврсти средства. Во дизајнот начелична конструкцијана театарот Гранд, количината на челик што се користи во целата челична конструкција е само 197 килограми на метар квадратен, што е пониско од многу слични згради од челична конструкција. Изградбата на оваа челична конструкција од школка е исклучително тешка, а кранот со најголема тонажа во Кина се користи при дигање на челични греди.

2. Истурете го ѕидот со бариера на подземна вода за да спречите населување на околните темели

Националниот центар за изведувачки уметности е висок 46 метри, но неговата подземна длабочина е висока колку зграда од 10 ката, 60% од градежната површина е под земја, а најдлабоката е 32,5 метри, што е најдлабокиот подземен проект на јавноста згради во Пекинг.

Има изобилство подземни подземни води, а пловноста што ја создаваат овие подземни води може да подигне огромен носач на авиони тежок 1 милион тони, така што огромната пловност е доволна за да се подигне целиот Национален Голем театар.

Традиционалното решение е континуирано испумпување на подземните води, но резултатот од ова испумпување на подземните води ќе биде формирање на подземна „инка за подземна вода“ од 5 километри околу Големиот театар, што ќе предизвика таложење на околната основа, па дури и на површината на зградата може да пукне.

За да се реши овој проблем, инженери и техничари спроведоа прецизни истражувања и истурија подземна водена бариера со бетон од највисокото ниво на подземните води до глинениот слој на 60 метри под земја. Оваа огромна „кофа“, формирана од подземен бетонски ѕид, ги опфаќа темелите на Големиот театар. Пумпата ја повлекува водата од корпата, така што без разлика колку вода се испумпува од темелот, подземните води надвор од корпата не се засегнати, а околните згради се безбедни.

3. Климатизација во затворени простори

Националниот центар за изведувачки уметности е затворена зграда без надворешни прозорци. Во таков затворен простор, внатрешниот воздух е целосно регулиран од централната клима, па се поставуваат одредени барања за здравствената функција на клима уредот. По САРС, инженерскиот персонал на Големиот театар ги подигна стандардите за инсталација на климатизација, систем за повратен воздух, единица за свеж воздух итн., за дополнително да ги подобри стандардите за да се осигура дека централната климатизација ги исполнува здравствените стандарди.

4. Поставување на покрив од легура на титаниум

Покривот на Големиот театар има 36.000 квадратни метри и главно е направен од титаниум и стаклени панели. Металот на титаниум има висока јачина, отпорност на корозија и добра боја, и главно се користи во производството на авиони и други метални материјали за авиони. Покривот ќе биде склопен од повеќе од 10.000 титаниумски плочи со големина од околу 2 квадратни метри. Бидејќи аголот на инсталацијата секогаш се менува, секоја титаниумска плоча е хиперболоид, со различна површина, големина и кривина. Дебелината на титаниумската метална плоча е само 0,44 mm, што е лесна и тенка, како тенко парче хартија, така што мора да има постава направена од композитен материјал долу, а секоја облога ќе биде исечена со иста големина како и титаниумот. метална плоча погоре, така што обемот на работа и тешкотијата на работа се исклучително големи.

Во моментов, нема толку голема површина од титаниумска метална плоча во меѓународниот покрив на зградата. Јапонските згради повеќе користат титаниумски плочи, овој пат Големиот театар ќе нарача јапонски производител да произведува титаниумски метални плочи.

5. Чистење на покривната обвивка

Чистењето на титаниумската покривна обвивка е проблематичен проблем и се предлага доколку се користи методот на рачно чистење, тој да изгледа незгодно и неубаво, а за негово решавање треба да се користи напредна технологија.

Во моментов, инженерите се склони да изберат високотехнолошка нано-облога, која нема да се залепи на површината на објектот по обложувањето, се додека водата е исплакната, целата нечистотија ќе се измие.

Сепак, бидејќи ова е нова технологија, нема сличен инженерски пример на кој може да се повика, инженерите вршат лабораториски тестови за зајакнување на овој нано слој, по што може да се утврди дали да се користат резултатите од тестот.

6. Целиот домашен камен, покажувајќи убава земја

Големиот театар користел повеќе од 20 видови природен камен, сите од повеќе од 10 провинции и градови во Кина. Само 22-те области на салата користат повеќе од 10 видови камен, наречени „Сплендид земја“, што значи прекрасни планини и реки на кинеската нација.

Има „Син дијамант“ од Ченгде, „Ноќна роза“ од Шанкси, „Ѕвездено небо“ од Хубеи, „цвет од морска школка“ од Гуижоу... Многу од нив се ретки сорти, како што е „зелениот златен цвет“ од Хенан. , кој не е печатен.

„Белиот жад жад“ поставен во салата со маслинки произведен во Пекинг е бел камен со дијагонални зелени ребра, дијагоналните линии се природно генерирани и сето тоа во иста насока, што е многу ретко. Вкупната површина за поставување камења на големиот театар е околу 100.000 квадратни метри, инженерскиот персонал инсистира на употреба на домашен камен, по неколку пресврти и вртења да се најде целиот камен што одговара на концептот на дизајнерот во боја и текстура.

Таков голем обем не-зрачење камен рударството, обработка е исто така огромен предизвик за инженерски персонал, дури и дизајнер Ендрју, исто така, се восхитуваше на шарени шарени кинески камен и кинески камен рударството, технологијата на обработка исклучителна.

7. Излезете брзо и безбедно

Трите театри на Националниот Голем театар можат да примат вкупно околу 5.500 луѓе, плус актерската екипа и екипата до 7.000 луѓе, поради уникатниот дизајн на Националниот Голем театар, театарот е опкружен со огромен отворен базен, па во случај на итен случај како што е пожар, како брзо да се 7.000 публика од водата опкружена со „лушпата од јајцето“ во безбедна евакуација, на почетокот на дизајнот, тоа е незгоден проблем за дизајнерите да го решат.

Всушност, тунелот за бегство од пожар во Националниот центар за изведувачки уметности на крајот беше дизајниран да им овозможи на 15.000 луѓе брзо да се евакуираат. Меѓу нив, има осум до девет патеки за евакуација, секоја од три и седум метри под земја, кои минуваат под огромниот базен и водат до надворешниот плоштад. Преку овие патеки, гледачите можат безбедно да се евакуираат во рок од четири минути, што е помалку од шест минути што ги бара пожарниот код.

Дополнително, меѓу театарот и отворениот базен е дизајниран прстенест пожарен канал широк до 8 метри, кој е доста простран и може да прими две противпожарни возила кои минуваат рамо до рамо, а остава и пешачки канал широк два метри. , пожарникарите можат навреме да стигнат до точката на пожар преку каналот за пожар, така што противпожарниот персонал и евакуираниот персонал можат да си одат по својот пат без да се мешаат.

Овој „театар во градот, градот во театарот“ се појавува со чуден став на „бисер во езерото“ надвор од фантазијата. Ја изразува внатрешната виталност, внатрешната виталност под надворешното спокојство. Големиот театар претставува крај на една ера и почеток на друга.